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玉米地下渗灌的优势分析

时间: 08-23 文章来源:果园喷灌的优缺点 点击次数:98611

在整个公园内种植快生型与慢生型两类植物,两类植物生长周期衔接适当;观赏性植物将集中在公园内几个不同地点,包括九个堆土节点、国家植物园、大道、牡丹园、草坡和现有的国家领导人种植的纪念林;湿地植物将沿着水岸种植。同时,耐水湿将沿着堤岸一列排开。其它耐水湿的植物将种植于受季节性洪水影响的地区。,果园喷灌的优缺点  绿地中的观花灌木很多,如木兰科的、含笑、弗吉尼亚木兰、美国鹅掌楸等,蔷薇科的窄叶海棠、加罗林桂樱(Prunus caroliniana)、夏花山楂、芹叶山楂、绣线菊属的几个种、欧洲。豆科的海红豆(Erythrina cristagallii)、羊蹄甲、嘉氏羊蹄甲、红花羊蹄甲、香港羊蹄甲(Bauhinia blackiana)、蝴蝶羊蹄甲(B·monandra)、朱缨花属的(Calliandra haematocepha)、加拿大、金、阔叶、。芸香科的九里香、柑桔属的许多种。大戟科的一品红。锦葵科的扶桑、黄槿、吊灯花。山茶科的许多品种山茶、和红淡比(Cleyera japonica)。藤黄科的粉红克鲁希亚木(Clusia rosea)。千屈菜科的紫薇、大花紫薇及海索草叶萼距花(Cuphea hyssopifolia)。野牡丹科的光荣花(Tibouchina semidecandra)。石楠科的几种本地,如Rhododendron austrinum、Rh.canescens及Rh、serrulaum(白花,很香)等均大量栽植于一些城市的路旁,其中亦有中国的映山红。又有木樨科的美国流苏树、南迎春、毛茉莉。科的软枝黄蝉、黄花、欧洲。马鞭草科的龙吐珠、五色梅、假连翘和冬红花。茄科的夜香树。紫葳科的炮仗花。玄参科的炮仗竹(Russelia equisetiformis)。茜草科的栀子花、橙红龙船花等,种类非常多。。玉米地下渗灌的优势分析 ,中心区被森林包围着,并作为隔离道路交通的绿色缓冲带,同时作为中心区与社区边缘带的分界。在环路的概念中,公园的布局由一系列的特色区域来确定。西边是城市化的空间,代表着阳;东边是自然化的空间,代表着阴。西部的空间将根据历史、文化与水等元素,进一步细分成四个特色区域,而达成一种平衡。东部的空间则根据观景、健身、以及休闲娱乐等不同特征,分割成多个区域。。计之中,便意味着各个设计元素之间的平衡。奥林匹克中心区,以其密集的活动、激扬的氛围,代表着设计中的“阳”,而森林公园,以其安静、悠闲、低密度的人群,代表着设计中的“阴”。、上海很快就将成为国家园林城市,一些硬性指标已经达到了,但要良性的、合理地统筹全市的绿地系统建设,让市民公平地享受绿地系统建设带来的好处,都还有很长的路程要走。
。玉米地下渗灌的优势分析1 气候因素,表面用树脂粘附荧光玻璃珠的沥青路面,在夜晚不但有助于行车的安全,还使原本平淡的道路景观增色不少,丰富了园林中夜景的魅力暗藏于人造石材中的光纤灯,使人造石材显得华丽多彩,大大增强了这个园林小品的表现力。,为我国特有的观赏树种,耐荫性强,榧树树冠开展圆整,枝叶紧密繁茂,可作孤植、对植、丛植和群植配置。在针叶树种中本属植物对烟害的抗性较强,病、虫亦较少,又较能耐湿5粘土壤。。
分布与习性:原产日本.我国上海.青岛等地有引种.现各地园林常见.....。


  施工是形成工程项目实体的过程,也是决定终产品质量的关键阶段,要提高工程项目的质量,就必须狠抓施工阶段的质量控制。果园喷灌的优缺点2.1 传统材料的继承与扬弃,如今,一种貌似米糕的胶彩石地坪轻而易举地解决了路面的耐压力与透气性结合的难题。它用特殊树脂制成的胶水和广泰石均匀搅拌、压制成型,集高强度与透气性于一身,成为新型地坪材料中的明星。据检测,这种胶彩石地坪的强度可与同等大小的大理石“匹敌”,而透气性、渗水性远远高于大理石、水泥地。雨水得以迅速渗入土壤,既补给了树根,涵养了地下水,又减轻了城市排水和防洪压力,而且,这种地坪的使用寿命长达50年。。玉米地下渗灌的优势分析 ,如果您需要此种,请在园林直销网查看供应信息或者求购信息
。落叶:乌桕、臭椿、榉树、;、。,  *其次是人的技术素质。管理干部、技术人员应有较强的质量规划、目标管理、施工组织和技术指导、质量检查的能力;生产人员应有精湛的技术技能、一丝不苟的工作作风,严格执行质量标准和操作规程的法制观念;服务人员则应做好技术和生活服务,以出色的工作质量,间接地保证工程质量。提高人的素质,靠质量教育、靠精神和物质激励的有机结合,靠培训和优选。,文章中所提及的传统材料,是指沿袭和继承古代园林中较常使用的那些材料,如石材、水、土、植物等。这些常见又普通的材料在现代园林中不但依然焕发着旺盛的生命力,而且在园林中应用的领域也越来越广泛。。玉米地下渗灌的优势分析。


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 为木兰科常绿,叶厚革岳,花白色,芳香,喜湿润肥沃土壤。它以其挺拔的干形,光亮浓绿的叶片,硕大洁白的花朵备受人们的青睐。在园林绿化施工中经常需移植一些大树,但目前大树移栽有一定难度,且成活率往往不理想。笔者曾于今年移植了50棵胸径为10厘米至15厘米的大树,在今年天气干旱的情况下,成活率仍在85%以上,现将其技术要点介绍如下:
 
 季节:大树移栽以早春为宜,但以梅雨季节佳。春节过后半月左右,尚处于休眠期,树液流动慢,新陈代谢缓慢,此时即可移栽。移栽后,当晚春气温回升时,根系首先萌动生长修复,加上精心管理,基本不会影响当年生长,加梅雨季节降雨量大,空气湿度高,此时移栽的成活率非常高。但移植时要注意好选在阴天或多云天气,尽量避免暴雨或高温天气。
 
 土球:土球大小是大树移栽成败的关键。在华东地区一般土球直径为树木胸径的8倍至10倍,这样可以保证根系少受损伤,易于树势恢复。土球过小则根系损伤严重,造成吸水困难而影响树木成活。土球应挖成陀螺形,而非盘子形和圆锥形,土球应用草绳扎紧,以免运输途中土球松散。
 
 水分:广玉根为肉质根,极易失水,因此在挖运、栽植时要求迅速、及时,以免失水过多而影响成活。移栽后,次定根水要及时,并且要浇足、浇透,这样可使根系与土壤充分接触而有利于大树成活。若移植后降水过多,不需开排水槽,以免根部积水,导致烂根死亡。
 
 修枝摘叶:通过修枝摘叶,可减少水分蒸发,缓解受伤根系供水压力。修枝应修掉内膛枝、重叠枝和枝,并力求保持树形的完整;摘叶以摘光枝条叶片量的1/3为宜,否则会降低蒸腾拉力,造成根系吸水困难。
 
 其他应注意问题大树移栽后应用草绳裹干2米左右以减少水分蒸发,干旱时可向草绳喷水营造一个湿润的小环境。栽植后应设支撑木固定树干,以防晃动,损伤根系。一般打桩不能起到固定作用,可选用长3米至4米的毛竹或其他材料制成的三脚架固定。如果移植后天气干旱,可向树冠喷雾或架高空喷雾,以降低叶片温度。公园草坪的排灌系统云南榧树|详细介绍,百科知识,知识专家,通过以上简单的介绍,我们不难发现在现代园林中,可运用的新材料层出不穷,难以一一表述,有一个可喜的发展趋势,那就是园林中越来越多地运用和开发出一些生态环保型材料。如上面介绍能使雨水快速渗透到地下的陶瓷透水砖、大量运用工业废料制成的压印混凝土等。。温室园艺采用灌溉新技术  北京2008奥运会设计规划方案评审委员会主席,原新加坡重建局局长兼总规划师刘太格,11月14日,在受聘担任扬州市历史文化名城保护专家咨询委员会委员时说:
 
——城市开发要与环境改善同行。“我常与同事们说,规划师搞城市规划就如同与土地谈恋爱。南京、扬州还有许多我受邀担任规划顾问的城市,就好像恋人一样。”刘太格说,这些年,不少城市在面貌上经历了巨大的变化,今天可见到处都是建筑工地。可是随意开发也带来大量问题,比如交通拥挤,环境污染、市民没合适的房子住,缺乏排水系统,供水供电不足等等。由此可见,城市开发与价值观关系密切,让经济发展与环境改善并行,这观点在很多城市并没有被接纳。撇开环境,城市发展也会影响到历史文化的传承。
 
搞一座建筑,上一项工程,看似简单,有时却代表了城市的文化。以正在实施的扬州瘦西湖东扩工程为例,应该吸收杭州新西湖修建工程的经验和教训,万万不能建得太“新”,不要让人读不出历史的信号。对于扬州这类历史文化积淀厚重的城市来讲,这是一种责任。刘太格认为,一般来讲,风景区内的道路不宜多,主要是要保持风景区的自然生态环境。纽约的中央公园仅有两三条道路穿过,而伦敦的海德公园只有一条道路,给人的感觉很自然、很特别。总体上说,应将瘦西湖区当作生态的,类似森林的绿化环境来建设。
 
——古街旧巷如同灰姑娘般美丽。“城市是历史文化的脆弱记录,是民族尊严的诚实记忆。城市没有记忆,如同人没有背景和祖宗。保护老城是政府和规划师神圣的职责。有古迹才有记忆,有好的规划才能有未来的古迹。”规划师要做的是,实现城市与历史的对话。历史名城古街旧巷像灰姑娘一样美丽,现在的人要做的是修复,为她梳洗打扮。要真正把握城市的纹理,纹理是城市的特色。以维也纳为例,有文艺复兴的老城,有哥特时代的老维也纳,还有20世纪新的维也纳,街道纹理都保留着,几个时代的城市分得非常清楚。法国里昂,山上是罗马时代,山脚是哥特时代,能分明地看到里昂的历史。
 
作为古城要做充分的盘点,要整理出秩序来。但保护决不意味着尘封。老房子不要作为博物馆的陈列品,而要作为生活的一部分。比如新加坡的老学校现在变成了图书馆,老的公安局成了新闻文化部。保护要加强,然后还要使其价值实现出来,保护和利用必须结合,否则保不起来,即使保护了也是一个空的舞台,没有演员表演。原汁原味的物质环境,要有灵动活跃的现代市民生活。当然活过头了也是破坏。老城保护和更新是一辆三轮车,社会效益,经济效益,环境效益,拆掉一个轮子就转不起来。像扬州古城中的教场,面积不大,可以作为古城改造中的试点,将原有住户妥善安置,改造后当作商业旅游的场所。对原有建筑,有的全部修复,有的部分修复,也有的可进行重建,但不要一味仿古,不是复原,克隆,应赋予现代的味道。当然,历史名城的保护要提到全民认识的高度,否则保护很难。要通过历史的文化的教育,让这里的人民感到骄傲,将保护作为自身的重要任务。
 
——中央商务区是一个城市的“心脏”。针对目前中央商务区(CBD)在中国的许多城市被等同于高密度住宅区现象,刘太格认为,住宅功能在中央商务区的整体规划中不应占很大比重,否则会挤掉真正需要进来的功能,无法形成一个正规的中央商务区。

中央商务区重要的是要具备商场、酒店,办公和政府四个功能。“依扬州这样的城市,现在需要的是总体规划,在加快确定中央商务区地点的同时,要考虑路网的架构。”城市的中央商务区不是非要等到城市发展到相当规模后才有,作为城市的“心脏”,要超前规划,但面积不一定很大。如新加坡的中央商务区预留了40年发展空间,面积不到两平方公里。他认为,硬性功能分区,集中政府部门、远迁新址及在CBD建设大量住宅以吸引入气,是目前在商务中心区规划中存在的四大通病。他建议,中国的城市应建立有个性的,符合本民族特点的商务中心区。当务之急是搞清楚CBD的基本要素。

刘太格还提醒说,在中央商务区的规划中切勿只盯着“商务”两字,而应有长期的打算,应该预留一些跟文化,教育有关的东西。以新加坡的中央商务区为例,里面规划了大学及艺术学院。艺术活动对激发中央商务区的活力非常重要,而且对艺术和教育的发展也起了很大的帮助。他说:“在新加坡,住宅大的特色不是建筑单体,实际上,我们花在建筑本身上的时间,精力和金钱,远远比不上我们在规划,环境设计,绿化方面下的功夫。”,  二、培训、优选施工人员-奠定质量控制基础。枳是一种芸香科枳壳属的落叶灌木或小,果实可以用来药,同时也叫枸橘、铁篱寨、臭橘、枸橘李、臭杞。
、  在实施质量计划和攻关措施中加强质量检查,其结果要定量分析,得出结论。“经验”则加以总结并转化成今后保证质量的“标准”和“制度”,形成新的质保措施:“问题”则要作为以后质量管理的预控目标。质量控制目标是质量控制预期应达到的结果,以及应达到的程度和水平,在进行质量控制时实施目标管理可以激发施工人员质量控制积极性、主动性,使关键问题迅速得到解决。。 摘  要 监理工程师应如何对待工程变更?为什么监理工程师对工程变更的控制常常只停留在被动的控制,很难有"主动"的控制?本文试图在监理的地位角色方面找出答案,并提出一些思路供参考。

 关键词 监理工程变更控制角色

 1 问题的由来

 笔者实践过的某涉外项目,因受实际地质条件变化(基岩面比原预计高)的影响,钻孔桩按原设计底高程施工,极其困难,技术上也无必要,经过一番谈判,业主方同意,钻孔桩底高按两个条件控制:①保证桩身入岩深度不小于0.5m;②桩底高程不高于-7.0m(技术需要)。承包商按修改指令施工后又报告:局部地段基岩高处接近-5m,且岩石坚硬,在冲击造孔过程中,钻头磨损极其严重,而且进尺十分缓慢,要求再次修改设计,将该段钻孔桩修改为人工挖孔桩,桩径由原来的1.0m相应改为1.2m(规范要求的小孔径)。我们到实地进行核实后,认为情况确实,修改方案可行。随与设计方进行协调,但因设计方有异议而搁浅。根据合同规定,上述所有地质问题均属承包商应承担的风险。所以,设计不再进行第二次修改似乎也可理解。但尽管如此,考虑到承包商的修改要求技术可行,对进度有利,业主不存在经济风险,又确能解决承包商的困难,在与业主沟通后监理还是同意了承包商的工程变更要求。我们一直认为,从逻辑上讲监理应具有这样的权力,本工程是涉外工程,建造合同也确实赋予了监理这种权力。我们在与其他同行交流时,总认为我们的上述做法是我们监理工作做得好的经验之一。

 正当某项目的一位总监也想借鉴的时候,一位资深的专家提醒他:国内工程有关变更设计的权限只在设计单位!这是一个原则性很强的问题,他的提醒对笔者来说也是很及时的。同时也促使笔者开始了对工程变更控制的思考。

 由于多数工程变更对项目的施工进度、投资以及工程量都有既敏感又明显的影响,所以,很多监理工程师,包括笔者在内,均十分重视对工程变更的控制,也十分希望把工程变更作为一种有效手段,在必要时主动采用,以便更好地实现项目的"三控"目标。然而,对国内工程来说,监理对工程变更的控制显得机械、乏力、不尽人意似是普遍现象,究竟原因何在?监理工程师应如何面对有关的困扰呢?本文从工程变更的原因、动机以及有关各方的角色冲突入手进行探讨,希望能起到抛砖引玉的效果。

 2 工程变更的产生及控制

 工程建设过程中,不可避免会遇到变更问题。工程变更不只限于对设计的技术性修改,还包括增减工程清单的内容或工程量,包括施工进度计划的变动或施工程序的变换,当然,质量标准的调整、合同条款的修改或补充等也属于工程变更。实质上,工程变更就是合同的变更。

 工程变更,可以是由于业主的原因而引起,也可以因为设计方面而导致,有的来自承建单位的要求,有的来自监理工程师的建议。从施工合同的角度看,设计变更与监理工程师建议的变更均属业主方的变更。以下就有关各方提出的变更动机和监理工程师在变更控制中的角色问题作个剖析。

 2.1业主方提出的工程变更业主提出工程变更,目的无非是为了优化功能、节减投资、降低资金成本、提高工程效益。一般而言,只有建设单位的基本面面临较大变化时,业主才会提出重大的变更要求。比如,如果判断国家政策或供求发生变化会对项目产生较大影响时,业主就可能需要提出增减部分工程、提高或降低建筑标准等工程变更措施;如果业主希望提前使用工程,或者为了缓解筹资压力,业主就可能提出提前竣工或工程缓建、停建等调整进度计划的要求。因此,当业主认为需要变更工程时,监理工程师既要看到变更对合同的影响,更要理解和尊重业主的意愿。但在业主进行决策之前,监理工程师有义务就拟变更的内容进行认真分析,充分论证变更对建设工期、项目投资和项目质量的影响,以及有没有引起连带索赔的风险等,及时报告业主参考,热情做好业主的参谋。

 由于项目"三控"的需要,如果项目实施过程中出现了不利或被动的情况,监理工程师就可能会主动提出工程变更的建议。但工程变更对项目建设具有"牵一发而动全身"的影响,所以,一般情况下,监理不要轻易提出工程变更建议。只有经过充分论证认为变更的确有利于解决不利或被动的局面时,方可提出变更建议,并向业主详细报告变更建议的理由,待业主作出同意决策后才能向承建商下达工程变更指令。

 业主方提出的工程变更,如果涉及修改设计的均需征得设计方的同意。

 2.2设计方提出的设计变更如果设计文件、设计图纸出现差错,设计单位需要提出设计修改;如果设计出现漏项或者设计的预计与实际的现场条件出现很大差异,设计单位则需要补充或修改设计。除此之外,设计方面一般并不乐意因现场原因随时进行设计更改。尽管如此,就笔者接触过的建设工程来说,设计变更还是不少。从表面看,这些设计变更,大多数是合理的、必须的。但从监理对项目"三大目标"控制的角度看,这些设计变更可分为三类:一是真正有利的变更;二是对局部或某个方面有利,但综合考虑可能不利的变更。比如,提出一项采用新技术、新工艺或新材料的设计变更,可能带来缩短工期、节省投资、提高质量的效果,但却可能因为变更合同而导致索赔、扯皮等问题而终使期望的成果化为乌有;三是必须的但又是应该避免的变更。这种变更占多数,主要是对设计差错的修正。既然出现差错,理所当然进行纠正。但是,修改总会伴生索赔的风险,因此,希望在设计一开始就能尽量避免或减少设计差错的发生。监理在向承包商提供施工图纸前,应认真审核图纸,发现问题及时与设计方联系处理。

 对于监理来说,只要设计变更不是合理和必须的,就应该否定,不予执行。但事实上,即使设计变更对项目总目标的实现并非有利,除非设计方同意撤回,否则就只能指令承建商执行变更,不然监理就"违法"、"违规"。这就是说,国内监理对设计变更的控制,一般只能起一个"中转站"的作用,较难进行有效、合理的控制。

 2.3承建商要求的工程变更利用或制造工程变更的机会来达到谋求自身减少损失、增加利润的目的,总是经济条件下承包商的一种"本能"。比如,国外经验丰富的承包商常常低价中标策略,他们"早有预谋",在工程开工后借用有利已方的合同规定,极力创造机会达到工程变更,以求达到提高单价、增加高利润项目工程量的目的,从而弥补投标价的利润不足。追求利润大化,现在国内施工单位也不例外。笔者感受到,在工程建造过程中,如果实际进度已经拖延,施工单位就会要求或希望通过工程变更来缩短当前或后续关键工作的时间,以挽回或减少工期延误,从而避免或减轻延误工期的处罚;如果某个部位施工难度较大,施工单位就希望进行工程变更(如修改设计)。承建商提出工程变更要求,有从工程的总体目标角度考虑的,也有希望通过工程变更,为索赔埋设伏笔的。不管承包商出于什么目的,监理对这种工程变更的情况。只要对项目的工期、投资、质量控制是有利的,就可以同意;如果是不利的,包括可能产生难以评估的合同风险,监理就不予同意。当然有利或不利,要进行综合评估后才下结论。

 监理应该客观地对待承包商提出的变更申请,尽管承包商提出的变更请求总是带有利已成分,但并非"利已"就一定不好,有时这种"利已"变更对业主也是十分有利的。对于这种情况,监理更应给予支持或协助,比如积极协调有关方面,耐心解释、说服业主等。

 承包商提出的工程变更如果涉及修改设计,则必须经设计方同意。

 3 工程变更控制中的角色冲突

 如前所述,不论是因业主的需要,还是承包商的要求,提出工程变更,如果涉及修改设计,均须征得原设计单位的认可。这个要求并非只是出于礼貌或为了处好关系,而是实实在在的法律、法规要求。《中华人民共和国建筑法》第58条规定"建筑施工企业必须按照工程设计图纸和施工技术标准施工,不得偷工减料。工程设计的修改由原设计单位负责,建筑施工企业不得擅自修改工程设计";建设部第65号令《建设工程勘测设计管理规定》第五条规定:"未经原勘测设计单位同意,任何单位和个人不得擅自修改勘测设计文件";国务院第279号令发布的《建设工程质量管理条例》第十、十四、十五、二十八、五十六、七十四条等也有相似或相关的要求。1999年2月13日国务院办公厅发出的《加强基础设施工程质量管理》(国办发[1999]6号)的通知第(十四)条重申:"工程建设要坚持先勘测、后设计、再施工的原则。严禁搞边勘察、边设计、边施工的’三边’工程"。严格地说,只要不见设计修改文件,承建商就只能按原设计文件要求施工,除非停下来等待修改通知。

 保证工程质量首先要在源头上保证工程的勘测设计质量,因此,这些规定不是没有道理的。但是,如果从有效地发挥监理的作用看,这些规定无疑也捆住了监理工程师的手脚。我国推行工程建设监理制后,监理被定位为类似于FIDIC条款中的"工程师"角色。据此,对于工程变更,不管是来源于设计方的,还是来源于承包方的,均必须通过监理审核批准后才能实施。而目前的监理实际上已被置于一个"后把关"的位置,这对监理实现项目控制目标是有利的、也是必要的。但是,监理与设计在涉及设计的工程变更控制方面,就不可避免地出现了角色冲突。主要表现在:

 (1)按照监理是既懂技术又懂管理、既懂经济又懂法律的有丰富工程建设实践经验的知识密集型群体的这种定位,监理应该具备对某些部位的设计作出修改或直接审批承包商修改的能力和水平。监理比设计单位更掌握现场的实际情况,更能直接、完整领会业主的意图和需要。因此,适应项目"三控"需要,监理应该而且可以提出有利的工程(设计)修改,审批承包商提出的修改设计自然也不在话下。而根据现行规定,修改设计文件,那是设计单位的"专利",即使是监理的工程变更指令很有必要、很合理,但只要涉及工程设计的修改,就得经过设计单位的同意方可。如果设计单位怕"麻烦"而不同意,或者虽同意了但不及时提供"设计变更通知",则监理"想业主之所想、急业主之所急"就只能是枉想。

 (2)因此,根据现行规定,监理对设计修改的审查事实上已变得苍白无力。监理多只能是检查有没有错误、矛盾,但这一点从根本上讲不是监理的职责,而是设计单位自己应该负责的事情。监理审查设计变更,关键是审查它的合理性、必要性和可实施性。而按目前规定,即使设计修改不合理,对实现项目总目标不利,只要设计单位不愿撤回,监理就无权拒绝指令实施。如果监理坚持拒绝设计单位的设计修改,实质上就等于监理擅自进行了设计修改,这不是明摆的"违法、违规"吗?

 实际上,很多工程变更终都会涉及设计变更。因此,监理在工程变更控制中也就经常会碰到角色冲突问题。有些项目"三控"之所以出现困难,很多是源于对工程变更控制的乏力、被动,是角色冲突问题使监理无法大限度地发挥主动控制。

 4 几点设想

 (1)我们应该看到,监理和设计在业务上存在本质的区别。工程设计及修改是设计单位的专业、本行;而监理从事的是工程技术经济等方面的咨询、管理服务,涉及工程设计及修改的工作,仅仅是监理全部工作的一个小部分。所以,作为监理工程师,应该理解前述法律、法规有关规定的合理性和必要性。在涉及修改设计的工程变更控制中,不要抱怨"规定"的挚肘,应该坚信、坚持"规定",严格变更程序。遇有一些设计配合跟不上的情况,监理工程师要尽力发挥擅于协调的特长,尽快摆脱被动局面。要特别重视在项目有关各方中缔造一个和谐、友好的合作氛围,使问题能在理解、热情配合中合理解决。

 (2)工程建设有关各方由于工作属性不同,看问题的角度也不同;由于利益、角色不同,对待工程变更的态度也会不同。监理工程师要实现目标控制的优化,在变更问题上只有采取更加积极、主动的工作,要着重找出产生意见不一致的真正原因,才能"对症下药"。如果设计不同意监理(承包商)提出的修改建议(要求)是因为图纸修改工作量太大,可以参考某些工程的经验,考虑由监理(承包商)提出修改方案、出具图纸,再由设计确认。这样既可以缩短修改周期、避免"窝工",又可以不违背变更程序和法律法规的规定。当然,这好能取得业主的支持,由业主督促设计单位来完成其职责范围的这一工作。如果"不一致"是因为技术方面有异议,监理一定要谨慎、要吃透设计意图,本着对工程负责的精神,与设计方共同研究、探讨。一般情况下,终应尊重设计的意见。如果监理仍然认为自己有把握并且坚持,在不影响工程进展的情况下,可邀请专家或建议业主请咨询单位咨询,证明确有必要时,通过业主责成设计单位进行设计变更。

 (3)当然,理想的情况是有关的法律法规能略为放宽限制,赋予监理适当范围的修改设计的权力。这样可以保证在大的设计修改仍需通过设计单位的前提下,给监理控制工程变更更多的主动权,在一些需要现场拍板的情况下,监理只需承担相应的责任而不至于违反国家法律、法规的规定。工程变更程序适当简化,对项目目标的顺利实现肯定是有利的,对监理工程师素质的提高也是有帮助的。,一块块棕褐色的松树皮,闻上去隐隐透出原始山林的味道。原本,这种采于东北老林中的松树皮只用来生火举炊,但经过粉碎、分级筛选、烘烤杀虫处理后,变废为宝,成为覆盖型景观材料中环保、经济的有机材料。,
内容简介

校园景观既是高等教育实施的场所,也是高等院校的标志.本书以经典的和当代的校园景观实例为校园景观的规划和设计的各个层面提供了信息,建议和指导,是一本综合性的校园景观设计研究的参考书。

本书从校园景观设计的决定因素和设计分类两方面.研究分析了校园景观的恢复,更新和兴建.同时也对当今和未来的校园景观规划。设计提供了统一的,有效的评估模式。书中引用了170余幅图片和照片,通过详尽的分析为校园景观提出了指导方案。 

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校园景观既是高等教育实施的场所,也是高等院校的标志。本书以经典的和当代的校园景观实例为校园景观的规划和设计的各个层面提供了信息、建议和指导,是一本综合性的校园景观设计研究的参考书。

本书从校园景观设计的决定因素和设计分类两方面,研究分析了校园景观的恢复、更新和兴建,同时也对当今和未来的校园景观规划,设计提供了统一的、有效的评估模式。书中引用了170余幅图片和照片,通过详尽的分析为校园景观提出了指导方案。


作者简介

作者:(美国)理查德·P.多贝尔 译者:北京世纪英闻翻译有限公司

理查德·P·多贝尔,美国注册规划师。马萨诸塞州拜耳曼特的杜博-利德斯克-克瑞格联合有限公司的高级顾问,是大学规划学会的创始人之一,曾获得该学会创始人奖。 

目录

资料和致谢
导言 
章 校园景观设计决定因素
1.1气候:宏观和微观
1.2植被
1.3环境适宜性
1.4地貌
1.5地形变动
1.6地下构造
1.7校园的面积、布局与周围环境
1.8风格
1.9规划
1.10视觉特征
1.11技术
1.12资金
1.13 X因素
第二章 校园景观设计分类
创造一个与众不同的环境
首要关注点
2.1周围环境
2.2周边地区
2.3边界标识物
2.4校门
2.5校园道路
2.6校园步行道
2.7自行车道
2.8校园入口区
2.9后门区
2.10停车场
校园空间分类
2.11历史性空间
2.12二级空间
2.13三级空间
2.14水的景观
2.15旱地景观
小树林、花园及教育、娱乐和启蒙场所
2.16植物园和园艺园
2.17树木园
2.18自然保护区
2.19天然人行道和小道
2.20艺术花园
2.21圆形剧场
2.22主题花园
2.23历史性场地
2.24运动场和娱乐场所
2.25室内景观
标识物和土地的使用
2.26景观元素
2.27灯光
2.28场地用具
2.29座位 
。玉米地下渗灌的优势分析1、总述

20世纪60年代以来,景观已经成为艺术领域中具争议性的课题之一。一群来自英国和美国的艺术家,由于不满架上绘画、摄影或其它艺术表现手法的局限性,追求更贴近自然、非商业化操作的艺术实践,选择了进入大地本身,并以此为载体,运用原始的自然材料,力图吻合自然的神秘性和神圣特征。他们不是简单地通过某种媒质描绘自然、制作风景,而是参与到自然的运动中去,达到与大地水乳交融的和谐境界。这些艺术家中的有马克尔·黑哲(Michael Heizer)、罗伯特·史密森(Robert Smithson)、沃尔特·德·玛瑞雅(Walter De Maria)、罗伯特·莫里斯(Robert Morris)等。他们的作品被称作“大地景观”或者“大地艺术”。以大地为艺术作品的载体,使大地艺术明显区别于60年代以前的任何一种艺术形式。尽管从使用材料和三维造型的特点上来说,大地艺术接近于巨大尺度的雕塑,但每一件作品都不是可以陈列的展品,而是和作品创作的大地环境密不可分。场地已不是可供展览的场所,而是作品的主要内容。场地的特征通过作品得以淋漓尽致地体现,而作品的诠释和内涵也不能脱离场地独立存在。作品不但向观者提供丰富的三维造型,而且还提供与场地特征有关的空间体验。

大地艺术的实践者在短短的几十年内急剧增加,实践的范围也不断扩大。许多平民化的景观设计师和城市雕塑师开始运用大地艺术的基本精神和创作冲动完成环境设计和公共雕塑作品。的景观设计师如彼得·沃克(Peter Walker)、乔治·哈格雷夫(George Hargrave)等,都有典型的设计作品反映大地艺术这种全新的艺术形式对他们的创作理念的影响。

2、大地艺术的起源

大地艺术,源自美国中西部广袤的沙漠地带,在相对孤立的自然环境中萌芽,以其强健的艺术生命力迅速扩大成广为普及的环境艺术表现形式。大地艺术的初衷是要清晰地表达、甚至重建现代人类和自然的相互依存关系。

20世纪80年代至今,人类对自然的态度发生了转折性的变化,一度被认为是强大而取之不尽的自然突然变得脆弱而资源短缺,一度被认为和文化毫不相关的自然环境成了与人类文化息息相关的场所。文化的态度融入一切,包括曾经远不可及的荒漠和野生动物栖息地。这种转折多半得益于现代考古学的完善和发达,而艺术家从一开始就对这种观念的转变产生了潜移默化的影响。罗伯特·史密森1967年在散文《纽泽西的拼贴纪念牌》中描述了一幅充满了管道、建筑废料、旧汽车场和永无止尽的高速公路建设的城市景观,并悲观地称之为“纪念牌式的废墟,被未来荒弃的回忆”。罗伯特·史密森认为人在物质和精神上都依赖自然而存在,人和自然的关系是人类历史中强烈的文化表现形式,就像人和神的关系一样。譬如英国的史前遗址“巨石圈”(Stonehendge)(图1),我们猜测它的建筑目的是为了某种与观测天文季相有关的宗教仪式。今天,像“巨石圈”这样的史前景观仍然带给观者震撼人心的神秘感和神圣感,它的存在,使人类的文化脉络绵延至今。文艺复兴之后的法国园林、意大利园林和早期英国园林都善用修剪整齐的几何造型布置空间。人对自然的改造方式集中体现了那个时代的西方文化特点,人们普遍相信在简单的几何形体中隐藏着通往天国的钥匙,因而几何原理中的尺寸和比例被赋予了神圣的美感。大地艺术和其它所有的现代艺术形式一样,是人类文化沉淀中的新苗。印第安人的土堆和崖居、日本的寺庙庭院、意大利文艺复兴时期的庄园等传统文化现象聚集成的丰富的人文基质对现代艺术乃至大地艺术产生了深远的影响。

大地艺术产生的另一个重要原因是20世纪以来,西方绘画作为一个整体似乎已经走到了文艺复兴所赋予它的支配地位的尽头。雕塑从绘画的阴影下浮现出来,日益要求将第三维空间用于创作和发明中。在这种倾向的引导下,相近艺术种类之间一直有约束力的界限被跨越了,绘画与雕塑、雕塑与建筑、雕塑与景观、景观与建筑之间的界线一再模糊。艺术成了一个可以包罗万象的词汇。现代艺术运动一方面被诊断为艺术死亡的前兆,另一方面又被诊断为艺术的康复和自由新生。后者认为艺术被机械地、毫无激情地复制并且用以满足商业本能的做法在大地艺术中得到了解放。文艺复兴以来被视为正统的创作种类——绘画、雕塑和建筑一直是我们讨论艺术的主题。“新艺术”的产生是对这些各自独立的艺术权威的挑战。二维和三维的媒介互相渗透,多元化的社会文化特征导致了艺术空间的扩展,时间维度的介入颠覆了艺术原有的静态思维。“新艺术”已经作为时尚的风格和先锋运动获得了引人注目的国际性成功。大地艺术自产生之日起就是雕塑和景观的混合体。日后,大量的景观设计师和城市雕塑师从中获取灵感,用于营造人们密切接触的都市环境也就不足为奇。

3、大地艺术的主要实践者

大地艺术的先驱迈克尔·海泽(Michael Heizer)声称“艺术是激进的、美国的”。他认为雕塑应该体现美国西部雄浑广袤的自然地理特征,并且迥异于贯用的欧洲模式,摆脱传统的雕塑家罗丹(Rodin)、布兰库西(Brancusi)的影响,甚至远离极简主义。自1967年开始创作起,迈克尔·海泽在美国西部荒漠地带完成了“孤立的垃圾”(Isolated Mass)、“双重否定”(Double Negative)(图2)和“复合体1号”(Complex One)(图3)等数十件宠大的作品。“双重否定”在1970年美国德瓦(Dwan)画廊的展出中让艺术界大吃一惊,但艺评家却不接受迈克尔进入自然的野心,他们认为“大地艺术,只有少数作品例外,不是美化、保护它所在的自然环境,而是无情地破坏”。

对大地艺术的热情巩固了迈克尔和另一位大地艺术家沃尔特·德·玛瑞雅(Walther De Maria)的友谊。沃尔特·德·玛瑞雅的作品有“闪电的原野”(The lightning field)(图4)。同时响应并努力实践这一艺术形式的还有聚集在纽约州康瑟斯城酒吧里的罗伯特·史密森、南希·霍尔特(Nancy Holt)和卡尔·安琪(Carl Andre)等。罗伯特·史密森于1970年完成的作品“螺旋码头”(Spiral Jetty)(图5)因他文采飞扬的解说词而在艺术界大获好评,1973年在相继完成了“断裂的圆环”(Broken Circle)和“螺旋山丘”(Spiral Hill)等作品之后,罗伯特着手准备“阿玛利诺堤”(Armarillo Ramp)的创作,在驾驶直升机察看地形的时候不慎坠机身亡。

在英国,同样由于不满于架上绘画和雕塑创作的现状,从20世纪60年代开始,理查德·隆(Richard Long)和汉密斯·伏尔顿(Hamish Fulton)两位来自于伦敦圣·马丁艺术学院的雕塑家,在大洋的另一端开始实践大地艺术的创作。然而英国严格的土地规划政策使他们不像美国的同行那么幸运,可以在廉价租用的大片空旷地面上挖沟筑堤。如卵石和树干这样简易的小型自然素材在相对狭小的自然空间中的艺术应用成了英国大地艺术作品的特征。但是分别把石材和木材的应用推向高潮的大地艺术家却是美国的安迪·格兹乌斯(Andy Goldsworthy)和大卫·奈希(David Nash)。安迪·格兹乌斯的作品构思精巧,他善于运用卵石和树叶等自然材料的色彩,创造丰富而强烈的视觉效果,让人叹为观止(图6)。

所有的大地艺术家都抱着纯粹的艺术创作的态度,而没有像景观设计师那样综合考虑使用功能的问题。景观设计师对大地艺术的借鉴主要体现在艺术表现手法的运用上面。

4、大地艺术在现代景观设计中的实践

现代景观设计一直深受现代艺术思潮的影响。20世纪20年代,当现代主义(Modernism)在美国和欧洲流行的时候,景观设计借鉴了现代主义简洁的线条和几何形体作为设计的表达语言。的设计师,包括托马斯·赫奇(Thomas Church)早期的设计创作,都是把设计当作一种静态的美学构图而忽略了它的空间功能。直到一群在哈佛大学设计学院求学并深受以格罗毕乌斯为代表的包豪斯艺术运动影响的青年设计师的崛起,美国的现代主义景观设计才从平面走向了空间。这群设计师中的有伽略特·艾博克(Garrett Eckbo)、丹·凯利(Dan Kiley)和詹姆斯·罗斯(James Rose)。

他们所倡导的设计理念要求平衡人的需求和自然环境之间的动态关系,尊重自然和尊重人性成为现代主义设计的宗旨。现代主义设计师对浪漫主义和新古典主义表示质疑,他们认为前者只是用刻意的线条模仿自然,后者所关注的精致的装饰、对称的布局常常只是为了给建筑提供一个背景,而完全忽略了人们对室外空间的实际功能需求。隐藏在现代主义背后的是“功能主义”。功能主义要求分析环境的实用性,反对用中轴线的方式单纯地从视线的角度串联景点,把整个环境看作一个一个实用空间的总和。功能主义的设计不遵循固定的构图模式而尊重环境的自然特征和人在环境中活动时产生的实际要求。

现代主义设计的理论和实践都受到现代主义艺术立体派的启发,尤其依赖现代艺术中用简单有序的形状创造纯粹的视觉效果的构图形式。立体派所倡导的不断变换视点、多维视线并存于同一空间的艺术表现方法可以说是现代主义设计的重要手法之一。从形式到功能,现代主义设计引发了景观空间的审美革命。对高科技产品的大胆应用也是现代主义设计的明显特征。另外,东方园林中师法自然、源自心得的意境也为现代主义设计提供了丰富的素材。从功能主义到极简主义,现代主义设计在形式和功能的道路上越走越远。20世纪70年代,随着世界两极格局的打破、多元化格局的形成,后现代主义艺术思潮开始在各个艺术领域流行。尤其是在美国这样一个多个民族、多种文化并存的新移民国度。后现代主义要求重审人和自然的相互依存关系并尊重文化多元化特征的呼声日益高涨。在肯定现代主义努力平衡形式与功能、人性与自然的动态关系的同时,无所不包的文化作为一种特殊的媒介,被着重强调。尊重自然、尊重人性和尊重文化成为受后现代主义艺术思潮影响的现代景观设计的宗旨。设计源于生活,科技回归人性,文化融入自然。自然被定义成文化的一种载体。作为后现代主义艺术的一个重要分支,大地艺术在20世纪80年代和20世纪90年代对现代景观设计的影响尤为强烈。这个时代的设计师已经不约而同地在他们的作品中反映了大地艺术表现手法的实践应用。其中早期的先锋人物是伊萨姆·努古奇。伊萨姆没有受过专业的景观设计教育。1922年,一次极偶然的机会,努古奇结识了当时的雕塑家格鲁·博格勒姆(Gutzon Borglum)——拉什摩尔山纪念碑的设计者。在博格勒姆的工作室工作了一段时间之后,在艺术基金的资助下,努古奇开始周游欧洲,并在巴黎雕塑家康斯坦丁·布朗库西(Constantin Brancusi)的工作室做了一年助手。1929年和1931年,他先后巡游了中国和日本。这些游学的经历使努古齐日后的作品受东方文化和欧洲文化的双重影响,作品更别具风格。从20世纪60年代起,对雕塑一直情有独钟的努古齐开始尝试用大地艺术特有的雕塑处理手法,结合实际使用功能营造景观。他这个时期的代表作是位于IBM公司总部的未来公园。作品运用了土山、石头、植物和水等自然材料形成规模庞大的雕塑公园。这个作品暗含了大地艺术三种有别于普通雕塑艺术的基本创作方法:,选择大型的场地进行创作,作品和场地合二为一,场地是表现作品的媒介;第二,直接运用自然材料进行艺术表达;第三,艺术品的全部或部分和某种自然现象如潮汐、风力、日出、日落等产生互动关系,并且对这种互动变化的过程进行了艺术化处理。努古齐后期的作品,总是以石头作为空间的灵魂骨架。耶鲁大学的传记图书馆下沉式广场的设计就是一个典型的范例。金字塔形和轮形的石头组成了一个空旷的广场空间。石头的造型隐喻地球的过去和今天,以及未来的发展趋势。努古齐的作品因其极具象征性的启发而在现代景观领域独领风骚。

大地艺术对现代景观设计的影响更多地表现在小型设计项目尤其是纪念碑的设计上。纪念碑的象征意义代替了传统设计所关注的纪念碑的代表意义。1981年,华人设计师林茵的作品“美国越战纪念碑”(Vietnam Veterans Memorial)是这一类型的代表作品(图7),光滑如镜的黑色花岗岩上刻着越战中为国殉难者的姓名,就像一面沉重的镜子使生者和死者可以用沉默的对视来交流。

大地艺术对小型景观设计,更确切地讲,对公共空间环境设计的影响是显而易见的。二战以后成长的设计师如奇尔·巴日泰(Cheryl Barton)、托弗·德莱纳(Topher Delaney)、乔治·哈格雷夫(George Hargreaves)、托马斯·奥斯朗德(Thomas Oslumd)、奇伯·苏利文(ChipSullivan)、马克尔·凡·沃克伯格(Michae Van Valkeuburg)和克里斯多(Cristo)(图8)等,都不约而同地活跃于世界各地,成为大地艺术在现代景观设计中的积极实践者。

其中,作为哈佛设计学院有史以来年轻的景观设计系主任,乔治·哈格里夫于旧金山注册的设计事务所,在短短不到20年的时间里,已经成为世界上活跃的设计事务所之一。作为后现代主义艺术的发言人,哈格里夫在吸取前人的许多设计思想的同时又超越了他们,他的作品“白艾克什公园”是现代风景园林大地艺术作品的典范之一。作为跨世纪的新一代景观设计师,乔治·哈格里夫代表了新生代景观设计师正逐渐登上属于他们的舞台。1998年哈格里夫设计事务所荣获了风景园林协会的9项设计大奖。在国际上,哈格里夫的设计作品遍及欧洲、澳洲和亚洲,悉尼奥运会奥运村规划设计是其近有影响的作品之一(图9)。

[注 释]
[1]的巨石圈遗址位于英格兰南部。


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